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看完电影《芭比》，再看港片《流水落花》，那感觉就像是正在兴头上，忽又被人当头泼了一盆凉水。刚刚沉浸在玛格特·罗比的觉醒与快意人生里，突然去直面郑秀文的隐忍收敛，中间落差可想而知。这样的对比未必公允，至于为什么要把她俩拉到一起对比，当然是因为，郑秀文这位港女，原本是华语世界都会女性故事的绝佳代言人，为何扭头又回归到传统叙事中的温良贤淑形象，完全背向而驰，实在叫人纳闷。

在《流水落花》里，郑秀文一洗铅华，饰演一个寄养家庭的母亲，需要迎来送往短暂寄养的各种孩子。她一出场也并非传统意义上的慈母形象，抽烟、偏执、偶尔暴躁，但她还是一个好人。因为早年丧子，这一创伤牢牢将她捆绑，所以把母爱倾注在每个从天而降的孩子身上，刚开始是完全投入，后来才慢慢接受寄养父母这一身份，必须随时抽身，向每个孩子告别，如同专业演员一样，一旦戏份杀青，就要完全斩断角色，投入下一个剧本。这样的人设很特别，值得好好开掘，只是电影到了后来，角色渐渐笼罩圣母一样的光环，更像是一出先进人物事迹汇报，越发高大全，越发伟光正，直至累死在岗位上。当然会感人，但也仅止于感动而已，有些浪费郑秀文的演技。

如果把这把牌交给芭比，该怎么打呢？首先，芭比同样没有生育能力，如果她喜欢孩子，也会视如己出，她与郑秀文的角色可能打个平手。其次，追问一个问题，孩子对于她们而言，意味着什么？在《芭比》中，现实世界里那对母女，时时吵架，关键时刻却互相鼓舞，同时也对照着另一对母女即芭比之母与芭比的关系：母亲的存在，是为了站在原地，好让女儿回头时，能够看到自己走了多远。这些母女之间，各自成长，既放手又观照，从而形成冲突与张力。在《流水落花》那边，孩子的存在，大多是为了佐证母爱的光辉，他们的成长似与故事主旨无关，到后来亲子互动越来越少，甚至只能靠一场天灾来强行建立和谐关系。

当然更牵涉到女性与另一半的关系：芭比与肯，在不同时空里挪移，不管父权制是由男性主导还是女性主导，这一趟走下来，人物大有反省，芭比还向肯道歉，肯也并非芭比的附庸。在《流水落花》里，为了保持寄养家庭的资格，郑秀文甚至咬牙接纳已经出轨的丈夫。伟大吗？并不觉得。在她的冷漠之下，那个丈夫甚至以罪人之姿唯唯诺诺，度过半生，他才是该片最大的牺牲品。

就这样，为了成全一个女人的完美，让无数人作陪，除了收获圣母式的自我感动，能像芭比一样终获灵魂自由吗？看上去很难。

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